У цій публікації блогу я розгляну характеристики давньоєгипетських костюмів, зображених в анімаційному фільмі «Принц Єгипту», способи їх зображення та їх значення з точки зору історії костюма.

Фільм і мій особистий досвід

Я вперше познайомився з єгипетською цивілізацією у початковій школі, і вона відродила мій інтерес завдяки курсу «Історія західного костюма», який я відвідував у коледжі. Бажаючи побачити одяг Стародавнього Єгипту, який я раніше бачив лише в книгах та на ілюстраціях, я пошукав фільм і зрештою переглянув мультфільм «Принц Єгипту», який справив на мене глибоке враження багато років тому. Незважаючи на те, що це дитячий анімаційний фільм, зображення одягу, яке відображало історичний та соціокультурний контекст, здавалося набагато точнішим, ніж я очікував; тому ця стаття є оглядом, який зосереджується на цих зображеннях з точки зору історії костюма.

Короткий синопсис та інтерес до костюмів

Дія фільму відбувається в епоху, коли єгипетський фараон наказав убити всіх єврейських немовлят-хлопчиків. Головного героя, Мойсея, мати кладе в кошик і пускає на волю Нілу ще в дитинстві; пізніше його знаходить цариця і виховує як принца в палаці. Дізнавшись, що він єврей, Мойсей після періоду смути залишає Єгипет, щоб приєднатися до єврейського народу, і з цього моменту конфлікт між простим народом і правлячим класом загострюється. Хоча фільм містить багато релігійних тем, я, природно, звернув більше уваги на одяг та аксесуари персонажів.

Одяг робітників: пов'язка на стегнах та класові відмінності

На початку фільму, у сцені, де наглядач (персонаж, який грає роль керівника) контролює робітників, які працюють під палючим пустельним сонцем, вперше з'являється пов'язка на стегнах (прямокутний шматок тканини, обгорнутий навколо талії). Пов'язка на стегнах була найпростішою формою одягу в Стародавньому Єгипті та носилася переважно під час праці або інших фізично активних ситуацій. У фільмі ця базова форма зображувалася по-різному залежно від соціального класу: тоді як робітники носили короткі варіанти, що сягали вище колін, персонаж, який зображує керівника, носив пов'язку на стегнах, яка сягала значно нижче колін, що підкреслювало різницю в статусі.
У Стародавньому Єгипті тканина була дефіцитним ресурсом, і чим вищий був соціальний статус людини, тим більше тканини і тим довший одяг вона могла носити; таким чином, існував звичай виявляти свій статус через довжину та повноту одягу, навіть якщо основна форма залишалася незмінною. Зображення одягу у фільмі відносно точно відображає цю точку зору, візуалізуючи сувору соціальну ієрархію лише через різницю в довжині простих спідниць до талії.

Королівське вбрання та аксесуари

Одяг короля та королеви разюче відрізняється від одягу простого люду. У фільмі королева носить довгу сукню без бретелей — «сукню-футляр», прикрашену коштовностями та намистом, щоб показати свій клас та багатство. Король переважно носить плащ (хайк), що символізує владу, та обмотує навколо талії прикрасу, схожу на шендот, щоб показати свій статус. Цей стиль має багато спільного з давніми артефактами.
Ювелірні вироби слугували не лише простою прикрасою, а й мали магічне значення; у фільмі прикраси на короні, діадемі та зображення урея (кобри) були відтворені шляхом запозичення цих оригінальних символів. Урей цариці символізує «жінку, що піднімається», тоді як мотив сокола царя є традиційним символом доблесті та влади. Крім того, фільм ефектно зображує, як цар і принци голять голови або носять перуки, а фараон носить штучну бороду, щоб передати владу та зрілість.

Макіяж та зовнішність

Одним особливо вражаючим аспектом фільму було зображення макіяжу. Насправді, стародавні єгиптяни наносили макіяж, схожий на олівець для очей, вздовж внутрішнього краю очей, щоб захистити їх від інтенсивного сонячного світла та запобігти очним захворюванням; у фільмі також використовується схожий стиль підводки для очей, щоб підкреслити очі персонажів, ефективно передаючи атмосферу тієї епохи. Це ефективно передає, що такий макіяж був не просто естетичним засобом, а практичним елементом, що корінився в їхньому способі життя та навколишньому середовищі.

Обмеження анімації та її досягнення

Через природу анімації як засобу масової інформації, фільм має обмеження у зображенні текстури матеріалів, дрібних зморшок та драпіровки. Наприклад, пов'язки на стегнах, які носили робітники та режисер, ймовірно, насправді були виготовлені переважно з повітропроникного льону, тоді як сукня-футляр королеви, ймовірно, була виготовлена ​​з товстого або об'ємного льону чи вовни, щоб передати зморшки та об'єм. У той час як пов'язки на стегнах вищих класів були довгими, об'ємними та сильно складчастими, у нижчих класів були простими та короткими; анімації важко ідеально відтворити ці тривимірні та текстурні відмінності.
Тим не менш, враховуючи своє призначення як дитячого анімаційного фільму, фільм передав характеристики епохи чіткіше та інтуїтивніше, ніж очікувалося. Хоча детальні текстури та відчуття матеріалів були опущені, варто похвалити, що фільм дозволив глядачам одразу розпізнати соціальний статус та ролі за допомогою ключових елементів, таких як форма, довжина, прикраси та символи.

Цінність фільму як продовження досліджень історії костюма

Перегляд фільму знову з використанням знань, отриманих на заняттях та з підручників, дозволив мені виявити деталі, які я б пропустив, якби покладався виключно на книги чи фотографії артефактів. Як засіб, що переосмислює історичні матеріали з сучасної точки зору, кіно служить цінним довідником для тих, хто вивчає історію костюма.
З точки зору того, хто вивчає дизайн одягу, історія костюма є важливим знанням для переосмислення дизайнерської мови минулого в сучасному дизайні. Тому процес частого спілкування, порівняння та аналізу не лише книг та історичних матеріалів, а й засобів масової інформації, таких як фільми, розширює як дизайнерську чутливість, так і розуміння історії.