V tej objavi na blogu bomo raziskali, zakaj je hanok od daleč videti raven, od blizu pa kaže ukrivljene stebre in strehe, in ta pojav preučili skozi optične iluzije in tradicionalne arhitekturne tehnike.
Ko vidimo žensko z vitkim pasom, zaznamo lepoto oblin. To izhaja iz elegance in mehkobe, ki jo obline zagotavljajo, in ta estetski občutek najdemo na različnih mestih – od naravnih oblik in človeškega telesa do umetnih struktur. Vendar pa se lahko oblika telesa, ki je v sredini konkavna, zdi nestabilna pri podpiranju telesa. Ta občutek potencialne nestabilnosti lahko povzroči psihološko nelagodje, kar na koncu vpliva na zaznano lepoto oblike. Nasprotno pa ravno drevo ponuja tako estetsko privlačnost poštene oblike kot strukturno stabilnost. Ta logika igra pomembno vlogo tudi v arhitekturi. Trdna, ravna oblika izraža stabilnost, ki poleg vizualne lepote spodbuja zaupanje.
To načelo je bilo uporabljeno v arhitekturi hanoka, tradicionalnega korejskega hišnega sloga. Hanok uteleša korejsko filozofijo življenja, ki ceni harmonijo z naravo. Zasnovan je tako, da obstaja kot del narave in ne zgolj kot bivalni prostor, njegovi pokončni stebri in ravne strehe pa zagotavljajo strukturno stabilnost, hkrati pa utelešajo vizualno lepoto ravnih linij in pravih kotov. Posledično ima večina korejskih hanokov formalne arhitekturne elemente, kot so pravokotne fasade in stebri, razporejeni v enakomernih presledkih. To ni zgolj upoštevanje zunanje stabilnosti, temveč tudi posledica prizadevanja za naravno lepoto.
Ko pa se približamo hanoku, postane očitno nekaj nenavadnega. Medtem ko se od daleč zdi pravokotna, z enakomerno debelimi pokončnimi stebri in popolnoma vodoravno streho, pa nam podrobnejši pogled razkrije, da je hiša nepričakovano upognjena ali nagnjena! Zakaj korejski hanok ni zgrajen tako raven, kot bi si morda mislili, in zakaj se njegova oblika od daleč zdi popačena? Odgovor se skriva v optičnih iluzijah. Optična iluzija se nanaša na zaznavanje oblike slike ali predmeta drugače kot v resničnosti. Presenetljivo je, da korejski hanok ta pojav namerno izkorišča, tako da namerno zvija strukturo ali uporablja ukrivljene elemente, da bi bila videti popolnoma pokončna. Temu pravimo optična korekcija.
Hanok dojemamo kot popačen na več načinov. To pomeni, da obstajajo različne tehnike optične korekcije, zaradi katerih se hiša zdi, kot da stoji pokonci. Prva in najpogostejša je »sodčasti steber«. To je tehnika optične korekcije, ki se uporablja pri korejskem hanoku, steber pa nam je bolj znan iz knjige »Sodčasti stebri Muryangsujeona«. Ukrivljen steber ima svojo spodnjo tretjino kot najbolj izbočen del, kar pomeni, da debelina stebra ni enakomerna in se celotna struktura izboči proti sredini. To je zato, ker steber enakomerne debeline, gledano od daleč, ustvarja optično iluzijo, kjer je središče videti konkavno. Z namerno izbočenim središčem se zdi, da ima steber enakomerno debelino in je tudi strukturno bolj stabilen.
Poleg preprostega popravljanja te optične iluzije ukrivljeni steber služi tudi za pritegnitev vizualnega fokusa. Ko gledamo hanok, se pogled naravno zbliža v središču stebra. Tukaj krivulja stebra stabilizira vidno linijo in ustvarja občutek splošnega arhitekturnega ravnovesja. Zaradi tega hanok ni videti zgolj kot »stoječa hiša«, temveč kot »hiša, ki dosega harmonijo«.
Perspektiva je tudi ključni vzrok za optično iluzijo, pri kateri se robovi hiše od spredaj zdijo bolj oddaljeni, kot so v resnici. Na primer, medtem ko je hanok od zgoraj videti kot natančen pravokotnik, lahko od spredaj kaže konveksno krivuljo na sredini ali pa so robni stebri kljub enakomernim razmikom videti široko razmaknjeni. Tehnika, ki se uporablja za kompenzacijo tega, se imenuje purim. Vključuje vdolbino središča vsakega vogala od zgoraj, tako da se robovi, ko oseba stoji pred hišo, zdijo bližje, kot so v resnici. To ustvarja optično iluzijo: čeprav je središče pravzaprav konkavna krivulja, se hiša od spredaj zdi ravna.
Poleg tega se pri pogledu na vrsto stebrov zdi, da so stebri na robovih na vrhu odprti, kar je prav tako optična iluzija. V hanoku strukturna nujnost narekuje, da morajo biti stebri, ki podpirajo hišo, postavljeni navpično. Ta navpična poravnava maksimizira tlačno silo in učinkovito podpira konstrukcijo. Vendar pa je prav tako pomembna kot ravna oblika stebrov. Da bi to dosegli, so robovi stebrov rahlo nagnjeni navznoter, zaradi česar so videti popolnoma navpični. Temu pravimo 'ogum'.
Če ga gledamo od spredaj, hanok prikazuje geometrijsko lepoto, kjer strešni napušč tvori vodoravno črto pravokotno na navpične stebre. Vendar pa je tukaj v igri optična iluzija. Če bi bil napušč resnično vodoraven, bi se konci od spredaj zdeli nižji, zaradi česar bi bili robni stebri videti relativno krajši in bi ustvarili neprijeten vizualni vtis. Rešitev je v uporabi 'joro' (dvig napušča na obeh koncih) in 'eoseong' (robni stebri so višji od osrednjih stebrov). To ustvari vizualno vodoravno črto, ki se ujema z navpičnimi stebri na strehi, in tudi razširi pogled od znotraj hiše navzven.
Korejski hanok torej presega zgolj zunanjo lepoto; vsak element, ki sestavlja hišo, je skrbno premišljen, da bi dosegel harmonijo. Ta harmonija ima pomemben filozofski pomen, saj simbolizira ravnovesje ne le v stanovanjski funkciji hiše, temveč tudi med naravo in ljudmi ter med arhitekturo in njenimi prebivalci.
To je metoda, ki uporablja optično iluzijo, da hanok, gledano od spredaj, izgleda popolnoma pokončen. Seveda se stopnja, do katere zaznavamo to iluzijo, razlikuje od osebe do osebe, zato se lahko oblika hanoka, gledanega od spredaj, nekoliko razlikuje od posameznika. Vendar pa obstaja optična iluzija, ki je večina ljudi ne opazi, ko si ogledajo fotografijo hanoka ali ga vidijo v živo od spredaj: ukrivljen steber. Avtor knjige »Naslonjen na ukrivljene stebre Muryangsujeona« je zlahka opazil dejansko obliko stebrov in razkril, da ukrivljeni stebri nimajo enakomerne debeline. To je neizogibna omejitev arhitekture hanokov, saj iluzija zahteva prazen prostor med stebri, da se v celoti uresniči. Ker pa so hanoki predvsem stanovanjske stavbe, so med stebri potrebni zidovi. Posledično ni mogoče doživeti popolne iluzije entaze. Grški ali rimski templji imajo na primer prazne prostore med stebri; opazovanje takšnih struktur lahko pomaga razumeti iluzijo entaze.
Glede na strukturno stabilnost ali učinkovitost gradbenega procesa je gradnja navpično in vodoravno ne glede na videz racionalna. Zakaj so si korejski predniki pri gradnji hanoka prizadevali odpraviti to optično iluzijo? Ker hiše niso dojemali zgolj kot bivalni prostor, temveč kot umetniško delo. Zato so poleg zadovoljitve strukturnih in funkcionalnih elementov hanoka želeli doseči tudi vizualno lepoto. Želeli so ceniti celoten videz dokončane hiše in spoznati lepoto, ki je neločljivo povezana z njeno obliko, ne da bi pri tem ogrozili njene bistvene pogoje. Čustvo, ki ga občutimo ob pogledu na hanok, verjetno izvira iz predanosti, ki so jo naši predniki vložili v njegovo gradnjo.
Zaradi te natančne presoje hanok kot umetniški izraz, ki si prizadeva za harmonijo med naravo in človeštvom ter ravnovesje med lepoto in funkcijo, še danes navdušuje številne ljudi, daleč od tega, da je zgolj struktura.
