I dette blogginnlegget skal vi utforske hvorfor en hanok ser rett ut når den sees på avstand, men viser buede søyler og tak når den sees på nært hold, og undersøke dette fenomenet gjennom optiske illusjoner og tradisjonelle arkitektoniske teknikker.
Når vi ser en kvinne med en slank midje, oppfatter vi skjønnheten i kurver. Dette stammer fra elegansen og mykheten kurver gir, og denne estetiske sansen finnes på forskjellige steder – fra naturlige former og menneskekroppen til kunstige strukturer. Imidlertid kan en kroppsform som er konkav i midten generelt virke ustabil for å støtte kroppen. Denne følelsen av potensiell ustabilitet kan forårsake psykologisk ubehag, som til slutt påvirker den oppfattede skjønnheten i formen. Omvendt tilbyr et rett tre både den estetiske appellen til ærlig form og strukturell stabilitet. Denne logikken spiller en betydelig rolle også i arkitektur. En robust, rett form formidler stabilitet, og fremmer tillit sammen med visuell skjønnhet.
Dette prinsippet ble anvendt på arkitekturen til hanok, den tradisjonelle koreanske husstilen. Hanok legemliggjør den koreanske livsfilosofien, som verdsetter harmoni med naturen. Designet for å eksistere som en del av naturen snarere enn bare som et boareal, gir de oppreiste søylene og flate takene strukturell stabilitet samtidig som de legemliggjør den visuelle skjønnheten til rette linjer og rette vinkler. Følgelig har de fleste koreanske hanok formelle arkitektoniske elementer som rektangulære fasader og søyler plassert med jevne mellomrom. Dette er ikke bare et hensyn til ytre stabilitet, men også et resultat av å søke naturlig skjønnhet.
Men når man nærmer seg en hanok, blir noe merkelig tydelig. Selv om huset ser rektangulært ut på avstand, med jevnt tykke, oppreiste søyler og et perfekt horisontalt tak, avslører et nærmere blikk at det uventet er bøyd eller vippet! Hvorfor er ikke den koreanske hanoken bygget så rett som man kanskje tror, og hvorfor virker formen forvrengt på avstand? Svaret ligger i optiske illusjoner. En optisk illusjon refererer til å oppfatte formen på et bilde eller objekt annerledes enn virkeligheten. Overraskende nok utnytter koreansk hanok bevisst dette fenomenet, ved å vri strukturen med vilje eller bruke buede elementer for å få den til å se perfekt oppreist ut. Dette kalles optisk korreksjon.
Det finnes flere måter vi oppfatter hanok som forvrengt på. Det vil si at det finnes ulike optiske korreksjonsteknikker som får huset til å føles som om det står rett. Den første og vanligste er den «tønneformede søylen». Dette er en optisk korreksjonsteknikk som brukes på koreansk hanok, og søylen er mer kjent for oss fra boken «De tønneformede søylene i Muryangsujeon». En buet søyle har sin nedre tredjedel som den mest konvekse delen, noe som betyr at søylens tykkelse ikke er ensartet, og hele strukturen buler ut mot midten. Dette er fordi en søyle med ensartet tykkelse sett på avstand skaper en optisk illusjon der sentrum virker konkav. Ved å bevisst gjøre sentrum konvekst, ser søylen ut til å ha ensartet tykkelse og er også strukturelt mer stabil.
Utover å korrigere denne optiske illusjonen, tjener den buede søylen også til å trekke visuelt fokus. Når man ser på en hanok, konvergerer blikket naturlig mot midten av søylen. Her stabiliserer søylens kurve synslinjen, noe som skaper en følelse av generell arkitektonisk balanse. Dette gjør at hanoken ikke bare fremstår som et «stående hus», men som et «hus som oppnår harmoni».
Perspektiv er også en viktig årsak til den optiske illusjonen der kantene på huset ser lenger unna enn de faktisk er sett forfra. For eksempel, mens en hanok ser ut som et presist rektangel sett ovenfra, kan den forfra vise en konveks kurve i midten eller få kantpilarene til å se vidt fra hverandre til tross for deres ensartede intervaller. Teknikken som brukes for å kompensere for dette kalles purim. Det innebærer å innrykke midten av hvert hjørne sett ovenfra, slik at når en person står foran huset, ser kantene nærmere ut enn de faktisk er. Dette skaper en optisk illusjon: selv om midten faktisk er en konkav kurve, ser huset flatt ut sett forfra.
I tillegg, når man ser på en rad med søyler, ser det ut til at søylene i kantene er åpne øverst, noe som også er en optisk illusjon. I hanok dikterer strukturelle nødvendigheter at søylene som støtter huset må reises vertikalt. Denne vertikale justeringen maksimerer trykkraften og støtter strukturen effektivt. Like viktig som at søylene står rett, er formen deres. For å oppnå dette er kantene på søylene litt skråstilt innover, noe som gjør at de ser helt vertikale ut. Dette kalles 'ogum'.
Sett forfra viser en hanok en geometrisk skjønnhet der takskjegget danner en horisontal linje i rett vinkel på de vertikale søylene. Likevel er det en optisk illusjon i spill her. Hvis takskjegget virkelig var horisontalt, ville endene virke lavere forfra, noe som ville gjort at kantsøylene virket relativt kortere og skapt et ubehagelig visuelt inntrykk. Løsningen ligger i å bruke «joro» (å heve takskjegget i begge ender) og «eoseong» (å gjøre kantsøylene høyere enn de midtre søylene). Dette skaper en visuell horisontal linje som matcher de vertikale søylene på taket, og utvider også utsikten fra innsiden av huset og utover.
Dermed overgår koreansk hanok bare ytre skjønnhet; hvert element som utgjør huset er omhyggelig vurdert for å oppnå harmoni. Denne harmonien bærer betydelig filosofisk betydning, og symboliserer balanse ikke bare i husets boligfunksjon, men også mellom natur og mennesker, og mellom arkitekturen og dens beboere.
Dette er en metode som bruker en optisk illusjon for å få hanok til å se perfekt oppreist ut når den sees forfra. Graden av i hvilken man oppfatter denne illusjonen varierer selvfølgelig fra person til person, så formen på en hanok sett forfra kan variere noe for hver enkelt person. Det finnes imidlertid en optisk illusjon som folk flest ikke legger merke til når de ser et hanok-fotografi eller ser den personlig forfra: den buede søylen. Forfatteren av «Leaning Against the Curved Pillars of Muryangsujeon» observerte lett den faktiske formen på søylene, og avslørte at buede søyler ikke ser ut til å ha ensartet tykkelse. Dette er en uunngåelig begrensning ved hanok-arkitektur, ettersom illusjonen krever tomrom mellom søylene for å realiseres fullt ut. Men siden hanok primært er boligbygg, kreves det vegger mellom søylene. Følgelig kan ikke den fulle illusjonen av entasis oppleves. For eksempel har greske eller romerske templer tomme mellomrom mellom søylene sine; å observere slike strukturer kan bidra til å sette pris på entasis-illusjonen.
Med tanke på strukturell stabilitet eller effektivitet i byggeprosessen, er det rasjonelt å konstruere vertikalt og horisontalt uavhengig av utseende. Hvorfor forsøkte koreanske forfedre å korrigere denne optiske illusjonen da de bygde hanok? Det var fordi de oppfattet huset ikke bare som et boareal, men som et kunstverk. Derfor, utover å tilfredsstille de strukturelle og funksjonelle elementene i hanok, søkte de å realisere visuell skjønnhet. De ønsket å sette pris på det helhetlige utseendet til det ferdige huset og å realisere skjønnheten som ligger i formen uten å gå på akkord med de essensielle forholdene. Følelsen vi føler når vi ser på hanok stammer sannsynligvis fra den hengivenheten våre forfedre la i å bygge dem.
Denne grundige vurderingen er grunnen til at hanok, som et kunstnerisk uttrykk som søker harmoni mellom natur og menneskehet og balansen mellom skjønnhet og funksjon, fortsetter å bevege mange mennesker i dag, langt utover å være en ren struktur.
