આ બ્લોગ પોસ્ટમાં, હું એનિમેટેડ ફિલ્મ "ધ પ્રિન્સ ઓફ ઇજિપ્ત" માં દર્શાવવામાં આવેલા પ્રાચીન ઇજિપ્તીયન પોશાકોની લાક્ષણિકતાઓ, તેમને કેવી રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને કોસ્ચ્યુમના ઇતિહાસના દ્રષ્ટિકોણથી તેમનું મહત્વ ચકાસીશ.
ફિલ્મ અને મારી અંગત પૃષ્ઠભૂમિ
મને પહેલી વાર પ્રાથમિક શાળામાં ઇજિપ્તીયન સભ્યતાનો પરિચય થયો હતો, અને કોલેજમાં મેં લીધેલા "પશ્ચિમી કોસ્ચ્યુમનો ઇતિહાસ" કોર્સ દ્વારા મારી રુચિ ફરી જાગૃત થઈ. પ્રાચીન ઇજિપ્તના કપડાં - જે મેં પહેલાં ફક્ત પુસ્તકો અને ચિત્રોમાં જોયા હતા - વધુ સ્પષ્ટ રીતે જોવાની ઇચ્છા રાખીને, મેં એક ફિલ્મ શોધી અને એનિમેટેડ ફિલ્મ 'ધ પ્રિન્સ ઓફ ઇજિપ્ત' ફરીથી જોઈ, જેણે વર્ષો પહેલા મારા પર ઊંડી છાપ છોડી હતી. બાળકોની એનિમેટેડ ફિલ્મ હોવા છતાં, કપડાંનું ચિત્રણ - જે ઐતિહાસિક અને સામાજિક-સાંસ્કૃતિક સંદર્ભને પ્રતિબિંબિત કરે છે - મારી અપેક્ષા કરતાં ઘણું સચોટ લાગ્યું; તેથી, આ લેખ એક સમીક્ષા છે જે પોશાકના ઇતિહાસના દ્રષ્ટિકોણથી તે ચિત્રણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે.
સંક્ષિપ્ત સારાંશ અને પોશાકમાં રસ
આ ફિલ્મ એવા યુગમાં સેટ છે જ્યારે ઇજિપ્તના ફારુને બધા હિબ્રુ બાળકોની હત્યા કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો. નાયક, મુસા, ને તેની માતા એક ટોપલીમાં બેસાડીને નાઇલ નદી પર તણાઈ જાય છે; પછીથી રાણી તેને શોધી કાઢે છે અને મહેલમાં રાજકુમાર તરીકે ઉછેર કરે છે. પોતાને હિબ્રુ હોવાનું જાણ્યા પછી, મુસા, ઉથલપાથલના સમયગાળા પછી, હિબ્રુ લોકોમાં જોડાવા માટે ઇજિપ્ત છોડી દે છે, અને તે સમયથી, સામાન્ય લોકો અને શાસક વર્ગ વચ્ચેનો સંઘર્ષ વધુ તીવ્ર બને છે. ફિલ્મમાં ઘણા ધાર્મિક વિષયો હોવા છતાં, મેં સ્વાભાવિક રીતે જ પાત્રોના કપડાં અને એસેસરીઝ પર વધુ ધ્યાન આપ્યું.
કામદારોનો પોશાક: લંગોટી અને વર્ગ ભેદ
ફિલ્મની શરૂઆતમાં, એક દ્રશ્યમાં જ્યાં ઓવરસિયર (સુપરવાઇઝરની ભૂમિકા ભજવતું પાત્ર) રણના તડકામાં કામ કરતા કામદારોનું નિરીક્ષણ કરે છે, ત્યાં સૌપ્રથમ લંગોટી (કમરની આસપાસ લપેટાયેલો કાપડનો લંબચોરસ ટુકડો) દેખાય છે. પ્રાચીન ઇજિપ્તમાં લંગોટી કપડાંનું સૌથી મૂળભૂત સ્વરૂપ હતું અને મુખ્યત્વે પ્રસૂતિ અથવા અન્ય શારીરિક રીતે સક્રિય પરિસ્થિતિઓ દરમિયાન પહેરવામાં આવતું હતું. ફિલ્મમાં સામાજિક વર્ગ અનુસાર આ મૂળભૂત સ્વરૂપને અલગ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું: જ્યારે મજૂરો ઘૂંટણથી ઉપર સુધી પહોંચતા ટૂંકા સંસ્કરણો પહેરતા હતા, ત્યારે સુપરવાઇઝરનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા પાત્ર ઘૂંટણથી નીચે સુધી લંબાયેલો લંગોટી પહેરતા હતા, જે સ્થિતિના તફાવતને પ્રકાશિત કરે છે.
પ્રાચીન ઇજિપ્તમાં, કાપડ એક દુર્લભ સંસાધન હતું, અને વ્યક્તિનો સામાજિક દરજ્જો જેટલો ઊંચો હશે, તેટલું વધુ કાપડ અને તેટલા લાંબા કપડાં પહેરી શકશે; આમ, મૂળભૂત સ્વરૂપ સમાન રહે તો પણ, કપડાની લંબાઈ અને સંપૂર્ણતા દ્વારા વ્યક્તિની સ્થિતિ પ્રગટ કરવાનો રિવાજ હતો. ફિલ્મમાં કપડાંનું ચિત્રણ આ મુદ્દાને પ્રમાણમાં વિશ્વાસપૂર્વક પ્રતિબિંબિત કરે છે, સરળ કમર સ્કર્ટની લંબાઈમાં તફાવત દ્વારા કડક સામાજિક વંશવેલોની કલ્પના કરે છે.
રોયલ પોશાક અને એસેસરીઝ
રાજા અને રાણીનો પોશાક સામાન્ય લોકો કરતા સ્પષ્ટ રીતે અલગ છે. ફિલ્મમાં, રાણી એક લાંબો, સ્ટ્રેપલેસ ગાઉન - એક "શીથ ડ્રેસ" પહેરે છે - જે તેના વર્ગ અને સંપત્તિ દર્શાવવા માટે ઝવેરાત અને માળાથી શણગારેલો છે. રાજા મુખ્યત્વે એક પ્રકારનો ડગલો (હાઈક) પહેરે છે જે સત્તાનું પ્રતીક છે અને તેની સ્થિતિ દર્શાવવા માટે તેની કમરની આસપાસ શેંડોટ જેવું આભૂષણ લપેટે છે. આ શૈલી પ્રાચીન કલાકૃતિઓ સાથે ઘણી સમાનતા ધરાવે છે.
આભૂષણો ફક્ત સરળ શણગાર તરીકે જ નહીં, પણ જાદુઈ મહત્વ પણ ધરાવતા હતા; ફિલ્મમાં, તાજ પરની સજાવટ, મુગટ અને યુરેયસ (કોબ્રા) નું પ્રતિનિધિત્વ આ મૂળ પ્રતીકો ઉધાર લઈને ફરીથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. રાણીનો યુરેયસ "ઉદયશીલ સ્ત્રી" નું પ્રતીક છે, જ્યારે રાજાનો બાજ આકાર બહાદુરી અને સત્તાનું પરંપરાગત પ્રતીક છે. વધુમાં, ફિલ્મ અસરકારક રીતે દર્શાવે છે કે રાજા અને રાજકુમારો કેવી રીતે માથું મુંડે છે અથવા વિગ પહેરે છે, અને કેવી રીતે ફારુન સત્તા અને પરિપક્વતા દર્શાવવા માટે નકલી દાઢી પહેરે છે.
મેકઅપ અને શારીરિક દેખાવ
ફિલ્મનું એક ખાસ ધ્યાન ખેંચનારું પાસું મેકઅપનું ચિત્રણ હતું. વાસ્તવમાં, પ્રાચીન ઇજિપ્તવાસીઓ તીવ્ર સૂર્યપ્રકાશથી બચાવવા અને આંખના રોગોથી બચવા માટે તેમની આંખોના આંતરિક કિનાર સાથે કોહલ જેવો મેકઅપ લગાવતા હતા; ફિલ્મમાં પણ પાત્રોની આંખો પર ભાર મૂકવા માટે સમાન આઈલાઈનર શૈલીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, જે તે સમયગાળાના વાતાવરણને અસરકારક રીતે કેદ કરે છે. આ અસરકારક રીતે દર્શાવે છે કે આ પ્રકારનો મેકઅપ ફક્ત એક સૌંદર્યલક્ષી ઉપકરણ નહોતો પરંતુ તેમના જીવન અને પર્યાવરણમાં રહેલા વ્યવહારુ તત્વનો સમાવેશ થતો હતો.
એનિમેશનની મર્યાદાઓ અને તેની સિદ્ધિઓ
એનિમેશન એક માધ્યમ હોવાથી, ફિલ્મમાં સામગ્રીની રચના, ઝીણી કરચલીઓ અને પડદા દર્શાવવામાં મર્યાદાઓ છે. ઉદાહરણ તરીકે, મજૂરો અને દિગ્દર્શકો દ્વારા પહેરવામાં આવતા કમરપટ્ટીઓ મુખ્યત્વે શ્વાસ લઈ શકાય તેવા શણના બનેલા હોવાની શક્યતા છે, જ્યારે રાણીનો આવરણનો ડ્રેસ કરચલીઓ અને કદને કેપ્ચર કરવા માટે જાડા અથવા વિશાળ શણ અથવા ઊનમાંથી બનાવવામાં આવ્યો હોવાની શક્યતા છે. જ્યારે ઉચ્ચ વર્ગના કમરપટ્ટીઓ લાંબા, વિશાળ અને ભારે પ્લીટેડ હતા, ત્યારે નીચલા વર્ગના કમરપટ્ટીઓ સરળ અને ટૂંકા હતા; એનિમેશન માટે આ ત્રિ-પરિમાણીય અને ટેક્સચરલ તફાવતોને સંપૂર્ણ રીતે પુનઃઉત્પાદિત કરવું મુશ્કેલ છે.
તેમ છતાં, બાળકોની એનિમેટેડ ફિલ્મ તરીકેના હેતુને ધ્યાનમાં લેતા, આ ફિલ્મે તે યુગની લાક્ષણિકતાઓને અપેક્ષા કરતાં વધુ સ્પષ્ટ અને સાહજિક રીતે રજૂ કરી. જોકે વિગતવાર ટેક્સચર અને સામગ્રીની અનુભૂતિને અવગણવામાં આવી હતી, તે પ્રશંસનીય છે કે ફિલ્મે દર્શકોને આકાર, લંબાઈ, શણગાર અને પ્રતીકો જેવા મુખ્ય ઘટકો દ્વારા સામાજિક સ્થિતિ અને ભૂમિકાઓને તાત્કાલિક પારખવામાં સક્ષમ બનાવ્યા.
કોસ્ચ્યુમ ઇતિહાસ અભ્યાસના વિસ્તરણ તરીકે ફિલ્મનું મૂલ્ય
વર્ગ અને પાઠ્યપુસ્તકોમાંથી મેળવેલા જ્ઞાન સાથે ફિલ્મ ફરીથી જોવાથી મને એવી વિગતો જાણવા મળી જે જો હું ફક્ત પુસ્તકો અથવા કલાકૃતિઓના ફોટોગ્રાફ્સ પર આધાર રાખતો હોત તો હું ચૂકી ગયો હોત. આધુનિક દ્રષ્ટિકોણથી ઐતિહાસિક સામગ્રીનું પુનઃઅર્થઘટન કરતા માધ્યમ તરીકે, ફિલ્મ કોસ્ચ્યુમના ઇતિહાસનો અભ્યાસ કરનારાઓ માટે એક મૂલ્યવાન સંદર્ભ તરીકે કામ કરે છે.
ફેશન ડિઝાઇનનો અભ્યાસ કરતી વ્યક્તિના દ્રષ્ટિકોણથી, ભૂતકાળની ડિઝાઇન ભાષાને સમકાલીન ડિઝાઇનમાં ફરીથી અર્થઘટન કરવા માટે કોસ્ચ્યુમનો ઇતિહાસ આવશ્યક જ્ઞાન છે. તેથી, ફક્ત પુસ્તકો અને ઐતિહાસિક સામગ્રી જ નહીં પરંતુ ફિલ્મો જેવા સમૂહ માધ્યમો સાથે વારંવાર જોડાવાની અને તેની તુલના અને વિશ્લેષણ કરવાની પ્રક્રિયા વ્યક્તિની ડિઝાઇન સંવેદનશીલતા અને ઐતિહાસિક સમજ બંનેને વિસ્તૃત કરે છે.
