V tomto blogovém příspěvku se podíváme na to, proč se hanok z dálky jeví jako rovný, ale zblízka ukazuje zakřivené sloupy a střechy. Tento jev prozkoumáme pomocí optických iluzí a tradičních architektonických technik.
Když vidíme ženu se štíhlým pasem, vnímáme krásu křivek. Ta pramení z elegance a jemnosti, kterou křivky poskytují, a tento estetický smysl se nachází na různých místech – od přírodních forem a lidského těla až po umělé struktury. Tvar těla, který je celkově konkávní uprostřed, se však může jevit jako nestabilní při podpírání těla. Tento pocit potenciální nestability může způsobit psychické nepohodlí, které nakonec ovlivní vnímanou krásu formy. Naopak, rovný strom nabízí jak estetickou přitažlivost poctivé formy, tak strukturální stabilitu. Tato logika hraje významnou roli i v architektuře. Robustní, rovný tvar vyjadřuje stabilitu a podporuje důvěru spolu s vizuální krásou.
Tento princip byl aplikován na architekturu hanoku, tradičního korejského stylu domů. Hanok ztělesňuje korejskou životní filozofii, která si cení harmonie s přírodou. Jeho vzpřímené sloupy a ploché střechy, navržené tak, aby existovaly jako součást přírody, a nikoli pouze jako obytný prostor, poskytují jeho strukturální stabilitu a zároveň ztělesňují vizuální krásu přímých linií a pravých úhlů. Většina korejských hanoků se proto vyznačuje formálními architektonickými prvky, jako jsou obdélníkové fasády a sloupy rozmístěné v pravidelných intervalech. Nejde jen o úvahu o vnější stabilitu, ale také o důsledek hledání přírodní krásy.
Při přiblížení se k hanoku se však objeví něco zvláštního. Zatímco z dálky se dům jeví jako obdélníkový, s rovnoměrně silnými vzpřímenými sloupy a dokonale vodorovnou střechou, při bližším pohledu odhalíme, že je nečekaně ohnutý nebo nakloněný! Proč není korejský hanok postaven tak rovně, jak by se mohlo zdát, a proč se jeho tvar z dálky jeví zkreslený? Odpověď spočívá v optických klamech. Optický klam označuje vnímání tvaru obrazu nebo předmětu odlišně od reality. Korejský hanok překvapivě tento jev záměrně využívá a záměrně strukturu kroutí nebo používá zakřivené prvky, aby vypadala dokonale vzpřímeně. Tomu se říká optická korekce.
Existuje několik způsobů, jak vnímáme hanok jako zkreslený. Existují různé techniky optické korekce, které vytvářejí dojem, jako by dům stál rovně. První a nejběžnější je „sudovitý sloup“. Jedná se o techniku optické korekce aplikovanou na korejský hanok a tento sloup je nám bližší z knihy „Sudovité sloupy z Muryangsujeonu“. Zakřivený sloup má svou spodní třetinu jako nejkonvexnější část, což znamená, že tloušťka sloupu není rovnoměrná a celá konstrukce se vyboulí směrem ke středu. Je to proto, že sloup o jednotné tloušťce při pohledu z dálky vytváří optickou iluzi, kde se střed jeví konkávní. Záměrným vytvořením konvexního středu se sloup jeví jako jednotně tloušťkový a je také strukturálně stabilnější.
Zakřivený sloup nejenže opravuje tento optický klam, ale také slouží k přilákání vizuálního zaměření. Při pohledu na hanok se pohled přirozeně soustředí na střed sloupu. Zde křivka sloupu stabilizuje linii pohledu a vytváří pocit celkové architektonické rovnováhy. Díky tomu hanok nepůsobí jen jako „stojící dům“, ale jako „dům dosahující harmonie“.
Perspektiva je také klíčovou příčinou optické iluze, kdy se okraje domu při pohledu zepředu jeví dále, než ve skutečnosti jsou. Například zatímco hanok se při pohledu shora jeví jako přesný obdélník, zepředu může vykazovat konvexní křivku uprostřed nebo způsobit, že se okrajové sloupky jeví jako široce rozmístěné navzdory jejich rovnoměrným intervalům. Technika používaná k kompenzaci tohoto jevu se nazývá purim. Při pohledu shora spočívá v odsazení středu každého rohu, takže když člověk stojí před domem, okraje se zdají být blíže, než ve skutečnosti jsou. To vytváří optickou iluze: ačkoli je střed ve skutečnosti konkávní křivka, dům se při pohledu zepředu jeví plochý.
Navíc se při pohledu na řadu sloupů jeví, že sloupy na okrajích jsou nahoře otevřené, což je také optický klam. V hanoku konstrukční nutnost vyžaduje, aby sloupy podpírající dům byly postaveny svisle. Toto svislé uspořádání maximalizuje tlakovou sílu a efektivně podpírá konstrukci. Stejně důležitý jako rovné sloupy je však jejich tvar. Aby se toho dosáhlo, jsou okraje sloupů mírně nakloněny dovnitř, takže vypadají dokonale svisle. Tomu se říká „ogum“.
Při pohledu zepředu vykazuje hanok geometrickou krásu, kde okapy střechy tvoří vodorovnou linii v pravém úhlu ke svislým sloupkům. Zde se však hraje roli optická iluze. Pokud by okapy byly skutečně vodorovné, konce by se zepředu jevily níže, takže by se okrajové sloupky zdály relativně kratší a vytvářely by nepříjemný vizuální dojem. Řešení spočívá v použití „joro“ (zvýšení okapů na obou koncích) a „eoseong“ (zvýšení okrajových sloupků oproti středním). Tím se vytvoří vizuální vodorovná linie, která odpovídá svislým sloupkům na střeše, a také se rozšiřuje pohled zevnitř domu směrem ven.
Korejský hanok tak přesahuje pouhou vnější krásu; každý prvek tvořící dům je pečlivě zvažován, aby se dosáhlo harmonie. Tato harmonie nese významný filozofický význam a symbolizuje rovnováhu nejen v obytné funkci domu, ale také mezi přírodou a lidmi a mezi architekturou a jejími obyvateli.
Jedná se o metodu, která využívá optickou iluze, aby hanok při pohledu zepředu vypadal dokonale vzpřímeně. Míra, do jaké člověk tuto iluzi vnímá, se samozřejmě liší od člověka k člověku, takže tvar hanoku při pohledu zepředu se může u každého jednotlivce mírně lišit. Existuje však optická iluze, které si většina lidí při prohlížení fotografie hanoku nebo při jeho osobním pohledu zepředu nevšimne: zakřivený sloup. Autor knihy „Opíraje se o zakřivené sloupy Muryangsujeonu“ snadno pozoroval skutečný tvar sloupů a odhalil, že zakřivené sloupy se nezdají mít jednotnou tloušťku. To je nevyhnutelné omezení architektury hanoků, protože iluze vyžaduje k plné realizaci prázdný prostor mezi sloupy. Protože jsou však hanoky primárně obytné budovy, jsou mezi sloupy nutné zdi. V důsledku toho nelze zažít plnou iluzi entaze. Například řecké nebo římské chrámy mají mezi sloupy prázdné prostory; pozorování takových struktur může pomoci ocenit iluzi entaze.
Vzhledem k strukturální stabilitě nebo efektivitě stavebního procesu je racionální stavět vertikálně i horizontálně bez ohledu na vzhled. Proč se korejští předkové snažili tuto optickou iluzi při stavbě hanoku napravit? Bylo to proto, že dům nevnímali jen jako obytný prostor, ale jako umělecké dílo. Proto se kromě uspokojení strukturálních a funkčních prvků hanoku snažili dosáhnout i vizuální krásy. Chtěli ocenit celkový vzhled dokončeného domu a uvědomit si krásu, která je jeho formou vlastní, aniž by ohrozili jeho základní podmínky. Emoce, které cítíme při pohledu na hanok, pravděpodobně pramení z oddanosti, kterou naši předkové vkládali do jeho stavby.
Tato pečlivá úvaha je důvodem, proč hanok, jako umělecký projev usilující o harmonii mezi přírodou a lidstvem a rovnováhu mezi krásou a funkcí, dodnes dojímá mnoho lidí, a to daleko za hranice pouhé stavby.
